自動書畫裝裱潑墨繪畫技法

　　泼墨绘画技法中国画技法名。相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹(见《唐朝名画录》)。明代李日华《竹懒画媵》:"泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。"清代沈宗骞《芥舟学画编》:"墨曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。"后世指笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之"泼墨"。现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画裝裱機法称为"泼采"。

　　"潑墨"作爲中國畫創作的一種墨法，古已有之。據傳唐王洽師事鄭虔、項容。虔對水墨向來"用心"，荊浩評論項容"用墨獨得玄門"，這對王洽影響很大，所以王洽在繪畫上以"潑墨取勝"是有師承的關系。相傳王洽瘋顛酒狂，醉後，往往"以頭髻取墨，抵于絹素"。朱景玄說，王洽"凡欲畫圖障，先飲醺酣之後，即以墨潑"，"或揮或掃，或淡或濃，隨其形狀，爲山爲石，爲雲爲水，應手隨意，倏若造化，圖出雲霧，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨汙之迹。"

　　二米的山水畫，屬水墨大寫意，是以潑墨法來畫的，並參以積墨潑墨，其緊要處，又常以焦墨提其神。青藤的潑墨芭蕉、葡萄，潘天壽先生大幅潑墨荷花，黃賓虹、陸俨少先生山水畫的潑水、潑墨，把水墨畫傳統技法，又提高到一個新的高度，影響極大。

　　潑墨法是用極濕墨，即大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點畫，等幹或將幹之後，再用濃墨潑。即在較淡墨上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨中，增加層次。也有乘淡墨未幹時，即用濃墨潑，隨水滲開，可見韻致。或者筆頭蘸了淡墨之後，再在筆尖稍蘸濃墨，錯落點去，一氣呵成，即見濃淡墨痕。一幅之中都用潑墨即平，所以間以惜墨法，就是再用幹墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。潑墨得法，還須見筆，淋漓爛漫，有骨有肉。在幹筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可使畫幅神氣飽滿，畫面不平有層次，增強幹濕對比的節奏感。古人所說:"王洽潑墨，李成惜墨，兩家相合，乃成畫訣"是也。

　　根據構思，意象體味，用潑墨法是激情的東西，潑後看似一小半已完成，但須細心收拾。潑墨爲抽象墨塊，需有構成意識，多淡墨，留"空白"，"活眼"寫出黑白灰大的結構，開合氣勢，幹或稍幹後，再添加樹石皴擦，雲水屋宇，抽象中現具象，饒有風趣。再則，特別是創作大畫，在畫完成差不多了，用盛水筆洗中的涮筆水，根據需要潑畫，涮筆水混合了色與墨，包含了豐富的淡灰顔色，用它來銜接輕重墨色，會使色調豐富，畫面整體。

　　潑墨與潑水也可同時進行，把一碗墨和一碗水同時向紙上潑灑，隨即用手塗抹，間或用大筆揮運，自然而有表現力地使水墨滲化融合起來，幹後有"元氣淋漓障猶濕"之感。

　　無論是大畫、小畫，大潑、小潑，一次潑，反複潑，潑墨有時應是輔助性的，主要還是靠物象的"骨法用筆"線條的皴擦點染而渾然天成。

　　潑墨用水的探索，在當今中國畫創作中已廣泛應用，畫家們在實踐中創造各種手法，目的是爲了釋放自我，追求個性鮮明，展示有現代效果的水墨畫新風格。