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自動書畫裝裱潑墨繪畫技法

  泼墨绘画技法中国画技法名。相传唐代王洽,以墨泼纸素,脚蹴手抹,随其形状为石、为云、为水,应手随意,图出云霞,染成风雨,宛若神巧,俯视不见其墨污之迹(见《唐朝名画录》)。明代李日华《竹懒画媵》:"泼墨者用墨微妙,不见笔迹,如泼出耳。"清代沈宗骞《芥舟学画编》:"墨曰泼墨,山色曰泼翠,草色曰泼绿,泼之为用,最足发画中气韵。"后世指笔酣墨饱,或点或刷,水墨淋漓,气势磅礴,皆谓之"泼墨"。现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画裝裱機法称为"泼采"。

  "潑墨"作爲中國畫創作的一種墨法,古已有之。據傳唐王洽師事鄭虔、項容。虔對水墨向來"用心",荊浩評論項容"用墨獨得玄門",這對王洽影響很大,所以王洽在繪畫上以"潑墨取勝"是有師承的關系。相傳王洽瘋顛酒狂,醉後,往往"以頭髻取墨,抵于絹素"。朱景玄說,王洽"凡欲畫圖障,先飲醺酣之後,即以墨潑","或揮或掃,或淡或濃,隨其形狀,爲山爲石,爲雲爲水,應手隨意,倏若造化,圖出雲霧,染成風雨,宛若神巧,俯視不見其墨汙之迹。"

  二米的山水畫,屬水墨大寫意,是以潑墨法來畫的,並參以積墨潑墨,其緊要處,又常以焦墨提其神。青藤的潑墨芭蕉、葡萄,潘天壽先生大幅潑墨荷花,黃賓虹、陸俨少先生山水畫的潑水、潑墨,把水墨畫傳統技法,又提高到一個新的高度,影響極大。

  潑墨法是用極濕墨,即大筆蘸上飽和之水墨,下筆要快,慢則下筆墨水滲開,不見點畫,等幹或將幹之後,再用濃墨潑。即在較淡墨上,加上較濃之筆,使這一塊淡墨中,增加層次。也有乘淡墨未幹時,即用濃墨潑,隨水滲開,可見韻致。或者筆頭蘸了淡墨之後,再在筆尖稍蘸濃墨,錯落點去,一氣呵成,即見濃淡墨痕。一幅之中都用潑墨即平,所以間以惜墨法,就是再用幹墨或燥墨勾出物象,稍加皴擦即可。潑墨得法,還須見筆,淋漓爛漫,有骨有肉。在幹筆淡墨之中,鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨,可使畫幅神氣飽滿,畫面不平有層次,增強幹濕對比的節奏感。古人所說:"王洽潑墨,李成惜墨,兩家相合,乃成畫訣"是也。

  根據構思,意象體味,用潑墨法是激情的東西,潑後看似一小半已完成,但須細心收拾。潑墨爲抽象墨塊,需有構成意識,多淡墨,留"空白","活眼"寫出黑白灰大的結構,開合氣勢,幹或稍幹後,再添加樹石皴擦,雲水屋宇,抽象中現具象,饒有風趣。再則,特別是創作大畫,在畫完成差不多了,用盛水筆洗中的涮筆水,根據需要潑畫,涮筆水混合了色與墨,包含了豐富的淡灰顔色,用它來銜接輕重墨色,會使色調豐富,畫面整體。

  潑墨與潑水也可同時進行,把一碗墨和一碗水同時向紙上潑灑,隨即用手塗抹,間或用大筆揮運,自然而有表現力地使水墨滲化融合起來,幹後有"元氣淋漓障猶濕"之感。

  無論是大畫、小畫,大潑、小潑,一次潑,反複潑,潑墨有時應是輔助性的,主要還是靠物象的"骨法用筆"線條的皴擦點染而渾然天成。

  潑墨用水的探索,在當今中國畫創作中已廣泛應用,畫家們在實踐中創造各種手法,目的是爲了釋放自我,追求個性鮮明,展示有現代效果的水墨畫新風格。